歌颂历史名人地方名人英雄楷模的戏拳

胡安娜

第五届湖南艺术节的繁荣景象中有这样一道风景线，歌颂历史名人、地方名人、英雄楷模的戏，占了 1台新戏中的18台之多，从远古的舜帝、孟姜女到魏源、滕子京，再到现代的田汉、金9、齐白石，到当代的焦裕禄，一大批以历朝历代英杰名人生平经历为创作题材的新作，让我们看到当代戏剧正经历着一个大转变：从重在写事到重在写人。

中国戏剧历来是以写奇、写事，以强烈的悬念，紧凑的剧情，激烈的事件，奇妙的穿插，紧张的高潮，将故事写得峰回路转，引人入胜。本届艺术节写人的新戏，突破了写奇写事的传统戏剧写法。以某个人的生平事迹为题材，结构上将他们的人生经历、事件一件件串起来，让我们从历史人物走过的曲折岁月中看到一种自强不息的生命力、百折不挠的进取精神，看到一代代中国人永不破灭的中国梦，看到一种高扬的主旋律。但也必须看到，许多写人的戏总让人觉得少了一点戏味，有的结构松散，戏剧冲突既不紧张也不尖锐，故事情节既不离奇也不曲折，人物形象停留在生平事迹罗列的水准上，显得单薄、简单，有些戏的前三四场还能吸引观众，有戏可看，可一到后面结尾处的高潮戏时，戏就塌了、弱了、脱了。恍如戏到高潮不是在讲故事，而是在讲观念，讲主题，在人为地拔高人物、提升主题，本应最激烈、最震撼人心的高潮，恍如风雨已过，真是使人扼腕叹息。这种情形就像时尚语所说的，只有高原，没有高峰。这是本届艺术节戏剧较普遍的现象，就连荣获戏剧大奖的一些作品也难幸免。

当然，也有成功的范例，如湘剧《烧车御史》，剧情十分紧凑，环环相扣，一步步推向兴奋的高潮，难得的是戏的高潮处并无说教拔高的痕迹。又如《书香人家》，全剧并不算精彩，但高潮戏却十分精彩。

高潮是全剧的重中之重，是结构的大梁，是人物性格揭露最深入的地方。凡好戏，都寻求把高潮写透写足，写得淋漓尽致，惊心动魄。具备了这样高潮的戏剧，就是成功的戏剧。本届湖南艺术节历史名人题材戏剧作品的短板、缺失正在于此。我认为，写好高潮的一个重要关键，并不在于高潮本身，而是在高潮之前如何叙事、铺垫，为高潮的涌起准备气力、积蓄气势，就好比拉满的弓，引而不发，越拉越紧，当紧到极限，猛然1射，才能以最大的力度射向目标，激起高潮。许多历史名人戏高潮乏力的原因，恰是因为高潮之前写散了，写到高潮时，主人翁的人物性格与前几场却没有内在联系，为了升华主题，就让人物硬撑进高潮场面中，没有逻辑气力，情感根基不扎实，人物行动处于一种被动状态，高潮就成了外部因素衔接的生堆硬凑，这样怎能紧紧抓住观众的审美心理呢？

近年来，我省每三年1届的艺术节，推出的历史名人题材的新戏基本都在10台以上，数量很多，但是受欢迎、能够留下来的不多，少有在全国叫得响的杰作，这应该从创作思想和创作方法上认真找缘由。在当下，如何把中国特色的中国故事讲好，如何在讲好故事的同时保持自己的个性，就必须研究历史人物题材的写法，找到恰当的戏剧人物处理方法。

讲好历史人物题材的故事，必须把历史戏剧化、戏剧历史化融会在一起，这是写好名人历史戏时所遇到的最大困难。人物历史并不一定具有戏剧性，艺术家要虚构，要让历史戏剧化；同时，让所有虚构的人和事、环境，都在一定的历史情境中运动冲突，使戏剧也历史化。在这两个融会中变史为剧，才是写好历史名人戏的关键所在。最近来长沙演出的《白毛女》是一个成功的典范，其魅力来自于大起大落的叙事情节与激荡人心的高潮戏完美统一、戏剧和音乐完美统一，创作者找到了人物情感冲突最集中的爆发点。

戏剧结构变化无穷，但万变不离其宗，关键是能否塑造出观众记得住的、具有不朽艺术价值的戏剧人物形象。这是让高原上升为高峰的重要基础。

（作者系湖南省艺术研究院研究员）