梅兰芳与周信芳关于京剧大师梅兰芳与周信芳节能

梅兰芳与周信芳，关于京剧大师梅兰芳与周信芳的介绍

读肖复兴先生《周信芳和梅兰芳》与杨士军先生《也谈周信芳和梅兰芳》两文，燃起了多年前的碎片记忆，我也借“满庭芳”版面，按京剧界历来的顺序，先梅后周，在两位塑造中国女性的和善与中国男性的刚正之余，为他们同样光彩的爱国行动与政治立场也留下几笔，虽然所知史料太少太少了。

那年那晚，梅兰芳正在中和戏院演出《宇宙锋》这也是经过他改编、为他最得意的一出戏。得意中更得意的是：张学良也坐在包厢里看戏。他俩是朋友。万没想到，戏正演到高潮阶段，张少帅却忽然离去，这对梅兰芳来说实在是太没面子了。但下场之后，他就知道张少帅是不得不离去，“九一八”事变爆发了。这对他后来的行动起了极大的促进作用。转年微博热转张国荣巩俐93年合影 巨星风华绝代(图)，面对华北危局，他移居上海，并编排了鼓舞抗战的京剧《战》接着又率剧团去苏联演出，表面上是文化交流，实际上是针对即将到来的先攻占中国、后侵略苏联的战略所形成的特殊文化活动。他身边的人就主张他不要去，这戏难唱！梅兰芳却坚决应邀，这是他抗日行动中最具远见的行动。赴苏归来，他又编排了鼓舞抗日救国的《生死恨》后来成了梅派戏的保留剧目。“七七”事变爆发了！上海失陷了！梅兰芳借赴香港演出的机会，全家就地留在香港，单等抗战胜利复出了。万没想到，香港也有沦陷之灾，他成了侵略者手中的一张有用的牌。他忽然被叫进了敌伪的政权机构，在一间小屋里呆了一天，又把他放了回去；转天又叫了他去，又把他放了回去。以后也就没再叫他。梅兰芳有个分析，他已先后两次去演出，名声很响，侵略者自然要利用他做些宣传。只是香港没有京剧班底，无法让他为献艺，只好暂且把他丢在一边。

利用丢在一边的机会，梅兰芳又举家回到上海旧居，闭门谢客，留须明志。上海可有京剧班底，他就不怕侵略者要他献艺了吗？主要原因是他见到了周信芳，听周信芳说悄悄话。周信芳与梅兰芳可谓是无独有偶，他先后编排了《史可法》《文天祥》与《明末遗恨》三部宣扬抗日救国的京剧，在上海租界地轮流上演，是孤岛抗战文艺中的一把火。但在兵踏进孤岛之后，这些戏都不演了，只演老戏维持生活。但他见到梅兰芳，还是说得钢钢铁铁，等着等着，快了快了菲律宾海关总署署长gelito varez代表菲律宾海关总署与红溪礼示大学孔子学院签署了为菲律宾海关官员开设汉语培训课程的备忘录。来自马尼拉国际机场的80名官员及来自菲律宾经济特区克拉克国际机场的10名官员。何以信心这样足？关键在于两位身边的文化人有所不同。梅兰芳身边的文化人，知名的是齐如山，不知名的是言纽庵。言是孔子的弟子言子之后，自然代代相传儒学之风，他对梅兰芳的大度、和善与谦虚，起了极大的引导作用。这人我没见过，但言家和周家是至亲，所以对这位长辈和梅兰芳的关系耳闻不少。对于周信芳，只知他和上海的进步文化人有来往。我亲身经历的是全国戏曲工作会议期间，我作为专访，见他和阿英见面，一不打招呼，二不握手，有话直说直讲，是熟透了的朋友。我当时就想，阿英是上海孤岛抗战文艺战线最后一位撤退到苏北的战将，想必是在那个特殊环境中建立的特殊友谊。这事我没有追问，丢掉了珍贵的史料，可惜可惜。

好在也还有这样几段耳闻，也够珍贵了。抗战胜利后，接收大员忙于接收，国内形势变成贪污，变成经济崩溃，两位京剧艺术都擦亮了眼睛，在政治上有了明确的期待。即将的居然还要梅兰芳带剧团赴东京为美国盟军统帅演出。梅兰芳不能拒绝，就以嗓音失润为由，一拖再拖，终未成行。稍后，一直留在北平的齐如山来到上海，要梅兰芳和他奔赴台湾。早有定数的梅婉拒，说他若去了台湾，已在台湾的弟子还能演出吗，他还能拜访张少帅吗？他是讲义气的人。转天，齐如山再来劝说，梅反问，当初我躲到上海，你不赞成，说不能离开京剧发源地；我若去了台湾，岂不离京剧发源地更远了吗？转天的转天，齐如山又来劝说，梅竖起一面盾牌，说你去问周信芳吧，他既然不走，我当然也不走。齐如山不敢去劝周信芳。周信芳台上演的是刚正的角色，台下同样也是这种性格。齐如山只好知难而退，独自去了台湾。据说，周信芳当时和一位进步人士姜椿芳有来往，姜是何许，说不清楚了。可惜，可惜。 1955年4月，中国文联、中国戏剧家协会联合在北京举办梅兰芳、周信芳舞台生活五十周年纪念活动。这自然是对两位京剧艺术的方方面面的最综合评价了。京剧界级人物不少，但超过他们两位的没有。